Deborah Hay Score Project: Solo Filming

Im vorangegangenen Beitrag (Deborah Hay Testaufzeichnungen) war davon die Rede, dass das Partitur-Team möglichst viele Versionen der Performance aufzeichnen wollte. Also tanzten Ros, Juliette und Jeanine jeweils mehrere Male ihre Version der schriftlichen Partitur No Time to Fly. Wenn die Tänzerinnen ihre Adaptionen von Deborahs Choreographie ausführen, wiederholen sie dabei nicht dieselben Bewegungen in Zeit und Raum.

Ros Warby & Anna Berger an der Kamera, die sie verfolgt. Foto: Jessica Schäfer

Zu den Methoden, mit denen das Partitur-Team die Solos aufzeichnete, gehörte auch die Anwendung von Piecemaker, einer Software zur Echtzeitannotation von Video, die im Rahmen von Motion Bank entwickelt wird. Während die Soloadaptionen aufgezeichnet wurden, waren täglich einige Personen zu Gast, um zuzusehen und jedes Mal eine Markierung zu setzen, wenn sie feststellten, dass sich in der Performance etwas veränderte.

Deborah Hay & das Motion Bank Partitur-Team. Foto: Jessica Schäfer

Zusätzlich wurden bei jeder Performance Tonaufzeichnungen in High-Fidelity-Qualität gemacht. Dies erforderte die Einrichtung eines Systems, das sowohl die Geräusche im Raum als auch die Vokalisationen der Tänzerinnen erfasste, die ebenfalls in der schriftlichen Partitur angegeben sind, wie zum Beispiel: „I open my mouth and hear a holy song rise up out of me.“ (Partitur No Time to Fly, S. 11)Zur Post-Production im Anschluss an die Aufzeichnung der Soloadaptionen gehört auch die Synchronisation von Video, Markierungen und Audiodaten aller Versionen. Anhand des so entstandenen Rohmaterials lassen sich Muster studieren und im Rahmen des Designprozess extrahieren. Darüber hinaus werden Computer Vision-Algorithmen auf Daten angewandt, die aus den Videoaufzeichnungen abgeleitet wurden, um die Position der Tänzerin im Raum zu ermitteln. So kann man schließlich die Unterschiede zwischen den Versionen studieren –zwischen den Solos der jeweiligen Tänzerin und zwischen den jeweiligen Solos der drei. Dieser Prozess wird in späteren Beiträgen näher beschrieben werden.

Ros Warby wird mit einem Mikrofon ausgestattet. Foto: Jessica Schäfer

Svenja Kahn vom Fraunhofer-Institut erklärt die Technik der Computer Vision, mit deren Hilfe die 3D-Pathway-Informationen aus den Soloadaptionen von No Time to Fly extrahiert wurden. Diese Informationen spielten bei der Analyse und Synthese von visuellem, auf Deborah Hays choreographischem Ansatz beruhendem Material eine entscheidende Rolle.